作品述要
观众心声
#70th Berlinale#主竞赛。拍得还不错的大情节剧。这部长达三个小时的电影的改编策略主要有两点，其一是把故事放到当下的空间来讲述，其二则是把男主角Frantz改成了一个原名Francis的、来自几内亚比绍的黑人难民（因此也增加了一个“命名”/身份认同的情节点）。将主角改成黑人难民这种策略，不由得不让人想起法斯宾德在[恐惧吞噬灵魂]里对道格拉斯·希尔克（瑟克）的[天堂所允许的一切]的改编。影片共分为五个段落和一个尾声。由影片中Frantz的真爱，被Reinhold因嫉妒而掐死的妓女Mieze的全知视点预叙式的叙事旁白引导，加上Francis的创伤回忆/梦境，使得影片显出了一丝“对抗命运但终于失败”的希腊悲剧宿命感。影片的主题也基本可以总结为“他想做个体面正派的人，但社会不给他机会，因为他是难民”（这一点不由得又让人想到[流浪的迪潘]）
当法斯宾德思考过后，我们该思考什么。旧版是对本片人际关系的最好注解，甚至能够替代这又一次的拷问咀嚼，将视角更多随着角色们对前人命运的模仿而逐渐渗入当下困扰整个欧洲的融合困境。或许创作者从未期待超越，而是请过去附身，循环的恐惧从未停歇，并将加倍奉还。可怜之人与可恨之人下次的相遇，仍会在此，末尾鸟瞰的人潮之中，苍穹又在注视着谁。
极具风格的表现主义，一针见血的欧洲难民问题，三个小时，五章篇幅，男主在绝境中和命运负隅顽抗，在人性纠葛中被仇恨吞噬。
对盛名在外的原著进行了充满野心的改编与更新，仿佛“史诗”/“本土户”的界限就在一瞬间。观影过程也比较像在翻书，按照划分的章节分次啃完；或许电视剧集的形式会更有助于对它的接受，横向参考已在全球范围内创造效应口碑的德语区剧集《德国八X年》系列。上世纪20年代下的魏玛德国被迁移至了流动着多元文化、犯罪、暴力与移民议题的当代柏林，充满着明显风格的电子乐、霓虹光配搭着人物在地下世界所经历的流亡与斗争足够印象深刻，但这种“搭”稍微有些像是在看“美国梦”类的故事，不知是否为一件好事。Reinhold与Francis之间的关系着墨平添滋味，比女性角色几乎清一色的单薄要好很多。
明知道是浪费时间，还是硬着头皮看完了。