伊斯梅尔的幽魂 Les Fantomes d'Ismaël

特别的个人史，过去的幽魂，导师的阴影，幻觉的碎片，记忆的插播，以及虚构的段落交杂成的伊斯梅尔的生活，特殊而迷离的剪辑和气氛，虽不太得要义而乐于沉浸其中，仿佛观察文艺复兴和法兰德斯油画的不同而相通透视点一般沉迷其中的密钥。无疾而终的虚构的伊凡的故事止步于伊斯梅尔的陷入疯狂的尾声。

几条时间线交叉闪回完全乱掉了。几个角色之间的冲突要么太刻意，要么太平淡。夏洛特·甘斯布这种将纵欲和禁欲两种气质结合的这么好的演员在这部戏里毫无发挥空间，简直是个断线木偶。导演借每个角色重复的传达“我老了”这个信号来表达自己烈士暮年。

你为什么要离开？我不知道。她的消失，她的出现，都是那样的理所当然。或许马良身上有这样的气质，就像伊斯梅尔所描述的那样：她脆弱，摇摆不定，任何事情都会使她受伤。她总像是茫然失措，她做爱的时候，总是在哭泣。马良40几岁的身体里住着一个不老的孩子，这个角色只有她能演。

在前方美女的阴影中昏睡了半场多吧，后来换了一个角度，才终于清醒的看到结尾，摄影画面超赞，很多静止的画面有一种灵异感，剧情没有看懂，好像没有幽灵，又好像每个人都是幽灵～ @法文

看了两部后我逐渐感受到德斯普利钦的好，故事其实是在为情绪服务，能感受到导演那种澎湃的创作激情，而丝毫不去理会周遭的你我，情绪所到之处是思想的恣意妄为，心灵的自由驰骋，这样做的人，在美国是马力克，在法国也只能是德斯普利钦了。