新·假面骑士 シン・仮面ライダー

作者性的双刃剑

【C】观看途中突然开始好奇庵野秀明和韦斯安德森有何本质区别：通过效仿和执行来延续自身创作的作者性，舞台和构图也成了观众刻板印象的证明。类型和载体成了情节要点的素材库，拼贴出没有灵魂的角色，供演员全力表演。细碎剪辑、劣质cg和iPhone怼脸作为痞子的个人喜好，也在本作走到了尽头，滥用且抽象的观感只是表层，他对《假面骑士》私人观感的过度忠诚才是失败的核心原因。追寻着难以被他人理解的影像体验，却从始至终高呼理解的主题，或许消融心之壁的行为也有次数限制？最好的部分属于琉璃子的遗言（很大程度上中和了庵野那过于宅味的女角色写法），和一文字那恰到好处的风趣吐槽（扁平电影所保留的人性之光）。新特摄三部曲看完，可以用控制变量法来鉴定庵野与樋口的能力高低吗？至少这份合作制约关系还是很有必要再启动的。

从新奥特曼的路数来看，新奥对原版剧情的大幅压缩已经成为了对该作最沉重的打击，这一打击不是靠情怀、靠硬核派还原就能逆转的，正视这一问题，不免让人把同样的忧虑转移到新假面骑士上来。相比奥特曼的预算吃紧，新假面在视觉花费方面占尽良机。另外，脱离实相寺昭雄谈庵野秀明几乎都是鬼扯，用EVA眼光看待庵野秀明的任何作品同样是一种偏见

ふたりはプリキュ…啊不、仮面ライダー

缺乏必要性的一种回溯。战斗场景的不连续，画面甚至剧情逻辑的跳剪都是特摄迷非常熟悉的“东映祖传”。但看不出有何必要在电影里这呈现，模糊的cg画面也是另一种对“东映祖传”的致敬。至于剧本部分更是一脉相承了新哥斯拉和新奥以来的还原性，不好说究竟是一种情怀还是偷懒。但画面，剧情和台词宛如居伊德波所指出的《景观社会》，成为以影像为中介的社会关系。但换个角度来看，这部倒是eva化最为彻底的一部，如果你能忍受真人演绎。